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这个新加坡团队用摇滚把《聊斋》搬上音乐剧舞
时间: 2019-03-08

“我最早想写三条线,后来缩到一条线,决议用最有效率的方式来讲故事。故事里有意外,有情节推进,转折也很让人惊疑,到了抒情的地方音乐就扑上来了,比做话剧省力多了。”

《聊斋志异》是清初小说家蒲松龄的文言短篇小说集,全书共收小说近500篇,或讲民间的民俗民习、奇谈异闻,或讲世间万物的奇怪变幻,俱是吸引眼球的好题材。

“蒲松龄学习很差,始终在科考,最大的兴趣是记录狐鬼等奇异之事,在当时是很边沿、很另类的。”吴熙认为,蒲松龄的边缘某种程度上跟摇滚乐有必由之路之处,二者都不是主流文化的代言人,也因此当黄韵仁决定用摇滚来写《聊斋》的音乐时,他丝毫不意外。

吴熙爱好原创,又不喜好一两句就讲完故事,于是他将原著从新解构排列,取《莲香》的框架、《水莽草》的游戏规则、《婴宁》的角色特色,又从《封三娘》《崂山道士》等百余个故事中吸取元素,糅合成一个全新的恋情故事,讲述了狐妖婴宁、书生桑晓、水鬼封三娘、羽士成半仙在阴阳两界的福气瓜葛。

3月下旬,音乐剧《聊斋》将首度来华,在上汽·上海文明广场连演6场。

《聊斋》来源于编剧吴熙与导演郭践红的一次闲聊:站在古代人的角度,咱们如何看待这部中国经典文学作品?

据此改编的影视剧层出不穷,然而新加坡实际剧场却用摇滚的手法,将它搬上了音乐剧舞台。作为新加坡首部华语原创音乐剧,《聊斋》问世于2010年,2016年复排时,年轻人原以为这么古老的题材会很闷,没想到听了很爽,看完戏之后还有悬挂在空中的好奇心。

《聊斋志异》里有近500篇小说,吴熙没选那些耳熟能详的故事,而是选用部分人物跟细节,从新拆开再组合,是一个筛选、消化、再重新创作的过程。


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